早前法國(guó)的嘎納電影節(jié)開幕式中，中國(guó)女星以一身大紅色的“仙鶴裝” 吸引來(lái)了眾多觀者的目光，再次以濃郁的中國(guó)風(fēng)情給人留下了深刻印象。這其實(shí)就是將“動(dòng)物”元素運(yùn)用到時(shí)裝中的兩種類型，即用動(dòng)物的身體組織（主要為皮毛）來(lái)裝飾時(shí)裝，或?qū)?dòng)物形象抽象成圖案或立體的造型運(yùn)用到時(shí)裝中。前一種用動(dòng)物的身體組織裝飾人體的歷史可以追溯到人類最初著衣的歲月，而從中世紀(jì)起，在帽子上插鳥類羽毛的裝飾手段在歐洲開始流行開來(lái)。同樣的情況在中國(guó)也很普遍，元代女子就在其首服顧姑冠上裝飾以野雞毛。而將動(dòng)物皮毛大面積的使用因其新奇和成本的原因只是少數(shù)穿著者的專利，《新唐書·五行志》所載唐安樂(lè)公主所穿百鳥裙是以百鳥羽毛織成，正視為一色，旁視為一色，日中為一色，影中為一色，因其美麗而使富家女子爭(zhēng)相效仿，以致“貴臣富家多效之，江嶺奇禽異獸毛羽采之殆盡”。

　　在文學(xué)作品《紅樓夢(mèng)》中出現(xiàn)了羊皮、貂皮、狐皮、狐毛、銀鼠毛、野鴨子毛等以動(dòng)物皮毛為材料的衣服，其中甚至還有寶玉的一件用珍貴的孔雀毛織就的斗篷，于是有了“勇晴雯病補(bǔ)雀金裘”的精彩橋段。文中還多次提到了“鶴氅”，這種服飾最初可能是以仙鶴的羽毛所做，后泛指以鳥羽所制而成的裘?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》這樣記載：“孟昶未達(dá)時(shí)，家在京口，嘗見王恭乘高輿，被鶴氅裘。于時(shí)微雪，昶于籬間窺之，嘆曰：‘此真神仙中人’?！彼枋龅木褪谴┐鼹Q氅后翩翩的樣子。

　　20世紀(jì)以來(lái)，西方的設(shè)計(jì)師開始大量運(yùn)用動(dòng)物的皮毛來(lái)設(shè)計(jì)服裝，比如20世紀(jì)40年代，影星瑪琳·黛德麗（Marlene Dietrich）的一件黃色禮服，通體以鳥的羽毛裝飾，無(wú)論顏色和材料都很吸引人的眼球（見圖1）。已故設(shè)計(jì)師亞歷山大·馬克奎恩（Alexander Mcqueen）以動(dòng)物為元素的設(shè)計(jì)俯拾皆是：以黑色的羽毛將人從頭包裹到大腿的黑色及膝裙，肩膀是聳肩設(shè)計(jì)，像鳥的兩翼；拼接設(shè)計(jì)的黑色皮裙，在領(lǐng)部的左右兩側(cè)以紅喙的鳥頭和帶黑邊的紅色羽毛裝飾（見圖2）；與白紗蓬蓬裙相配的金色翻領(lǐng)緊身羽毛上衣，金色的羽毛與裙擺的金線刺繡交相輝映（見圖3）；以閃爍著紫紅色光澤的貝殼做的鱗片狀裙子，外配同色調(diào)繡花裙；以兩只鹿角裝飾肩頭的黑色聳肩上衣……馬克奎恩用他高雅的基調(diào)抹平了動(dòng)物身體組織這種材料的突兀感，因此服裝與“動(dòng)物”之間形成了一種交流與和諧。當(dāng)然也有極端的例子，在2010年MTV音樂(lè)錄影帶頒獎(jiǎng)典禮上，Lady Gaga將約50斤新鮮牛肉直接披掛在身上，這所謂的“肉片裝”震驚了時(shí)尚界，也遭到了動(dòng)物權(quán)利保護(hù)組織的批評(píng)。

　　將“動(dòng)物”形象元素運(yùn)用到時(shí)裝中，可以分為兩類：一是平面的動(dòng)物圖案設(shè)計(jì)，二是立體的動(dòng)物造型設(shè)計(jì)。在20世紀(jì)的時(shí)尚史中，據(jù)傳最早將動(dòng)物形象運(yùn)用到高級(jí)時(shí)裝中的設(shè)計(jì)師是夏帕瑞麗（Elsa Schiaparelli），畫家達(dá)利（Salvador Dali）在她設(shè)計(jì)的白色晚禮服上畫了一只熟透的大龍蝦，這條被溫莎公爵夫人所穿的裙子被后世稱為“龍蝦裙”，開了動(dòng)物形象進(jìn)入高雅禮服的先河（見圖4）。此外夏帕瑞麗還在粉色禮服上衣上用金棕色絲線刺繡直立的大象以及以各種仿真昆蟲裝飾的紗質(zhì)項(xiàng)鏈，極具超現(xiàn)實(shí)主義色彩（見圖5）。

　　Givenchy2011春夏高定制中有一款以一對(duì)白天鵝為圖案的白紗禮服裙，天鵝的身體正好包住人體的胸腰臀部，天鵝的翅膀在袖子的部位，頭頸在胸部，把動(dòng)物的軀體與身體要遮蓋的部位進(jìn)行了完美的結(jié)合。相比之下，立體的“動(dòng)物”形象造型不是那么容易，如比約克參加奧斯卡時(shí)穿的“天鵝裝”——一條頸部纏繞穿著者脖子的及膝白紗禮服裙就得到毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)。